НА ГЛАВНУЮ
ИНТЕРВЬЮ: |
'Эмоции не только в том как ты поешь, но и в том что ты поешь'
"Oor", 8 апреля 1995 год. 
Мы говорим с лицом группы: Бет Гиббонс.
Почему ты до сих пор находишь сложным говорить о своих текстах?
Ну, в начале все было в порядке, я просто писала их и они были действительно личными. Тем временем они устаревали с каждым годом, и пропало ощущение, что они обо мне. Время создало дистанцию.
Я была занята другими вещами, мое восприятие отличалось. К примеру песня Pedestal как раз то, что могло быть создано только в то время. Она о смерти. Я думала у меня была правильная картина восприятия смерти, но сейчас я знаю, что это тайна, и всегда ею была, несмотря на то, что для всех одинаково одно: жизнь заканчивается смертью. Тогда я представила, как бы мы жили, если бы не знали, что умрем. Жили бы мы по другому? Может быть менее осторожно? Менее испуганно? Вот прекрасные вещи, о которых можно подумать и написать песни. Но я думаю после года в Portishead, я стала более трезвой.
Когда ты пишешь песни, они сопровождаются музыкой Джефа? Или как-то иначе?
Сначала появляется музыка. Когда Джеф что-то сделает, вдохновление приходит само. Его музыка действительно очень экспрессивна. Это трудный процесс: я добавляю что-то в его музыку, но не отталкиваю ее. Трудно найти равновесие. Это как математика: ты чувствуешь, что музыке чего-то не хватает. И ты начинаешь искать, подгонять, измерять, пробовать. Каждый раз ты смотришь под разным углом. Иногда ты расстраиваешься, особенно если после трех дней так ни к чему и не придешь.
И вдруг: получилось! Ты возвращаешь это Джефу...
... который так круто говорит: ты можешь сделать эту и эту часть заново, она немного неправильна, в то время как уже я вложила сердце и душу в песню, мне нужна неделя на восстановление. В этом разница между мной и Джефом: я очень чувствительная личность, импульсивная и эмоциональная. Он же объективный, прагматичный и более равнодушный. Он понятия не имеет о чем я пою. Ему это не интересно и он это признает. Он более увлечен основным впечатлением: музыка и тексты должны подходить друг другу. И в этом он прав.
У тебя и у Джефа абсолютно разный музыкальный фон. В этом секрет Portishead?
Думаю так. Джеф слушает рэп и старые саундтреки. Эдриан пришел с джаз-сцены, а я в основном слушаю Nina Simone, Otis Redding, Janis Ian, Jimmy Cliff. Кроме того позже я слушала The Joshua Tree группы U2. Я люблю голос Боно, он очень вдохновляет.
Боно? С его стильным голосом? В то время как твой...
Холодный? Монотонный? Сдержанный? Да, но мой голос приспосабливается к музыке. Я могу гораздо больше, чем то, что я делаю в Portishead. Или так: больше чем требуется Portishead. У Боно сильный голос, но если дать ему спеть песню Portishead, из этого ничего не выйдет. С музыкой Джефа ты должен сдерживать себя, чтобы все не разрушить.
Но где тогда эмоции о которых ты только что говорила? Ты явно не можешь их проявить в Portishead.
Конечно могу. Эмоции не только в том как ты поешь, но и в том что ты поешь. Таким образом я это компенсирую. Когда мне было двадцать я компнесировала это особенным способом: я была большой фанаткой Cocteau Twin и особенно певицы Liz Fraser, которая использовала несуществующие слова в своих текстах. Как и Lisa Gerrard из Dead Can Dance. Я думала это потрясающе: искать крайние эмоции, не беспокоясь о словарных ограничениях. Так что у меня был бессловесный период и он еще не полностью завершен: то что я пою не значит буквально то о чем там говорится, вы можете услышать это послушав как это поется.
То есть никто не знает о чем ты поешь.
Нет (улыбается). Но это правильно. Сейчас мы думаем о том чтобы напечатать тексты песен к следующей записи, так люди смогут найти в них свой смысл. И тогда они наxbнают жить своей жизнью, и я думаю музыка Portishead должна оставаться полной, где тексты фактически появляются во вторую очередь. Мы не Bon Jovi, вы понимаете. Перевод: Paranoic.
Переводы других интервью в проекте.
|
CHASE THE TEAR
Новое видео Portishead.
Релиз: 10 декабря 2009.
THIRD
Последний студийный альбом группы.
Релиз: 2008.
ФОТОГАЛЛЕРЕЯ
|
